现代诗十首(对你影响最深的是哪首诗)
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2023-11-04
77
1. 现代诗十首,对你影响最深的是哪首诗?
影响最深的实在太多了,我选了一共十首比较有意境的诗,顾城的比较多,因为他写的都比较短,大家都欣赏一下。
错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,三月的春帏不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人,是过客
断章——卞之琳
你站在桥上看风景,
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子,
你装饰了别人的梦。
一代人
顾城
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
别
顾城
在春天,
我把手帕轻挥,
是让我远去,
还是马上返回?
不,什么也不是,
什么也不因为,
就象水中的落花,
就象花上的露水……
只有影子懂得,
只有风能体会,
只有叹息惊起的彩蝶,
还在心花中纷飞…
远和近
顾城
你,
一会看我,
一会看云。
我觉得,
你看我时很远,
你看云时很近。
我爱这片土地
艾青
假如我是一只鸟,
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱:
这被暴风雨所打击着的土地,
这永远汹涌着我们的悲愤的河流,
这无止息地吹刮着的激怒的风,
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了,
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含着泪水?
因为我对这土地爱得深沉……
重量
韩瀚
她把带血的头颅,
放在生命的天平上,
让所有的苟活者,
都失去了
——重量。
沙扬娜拉
徐志摩
最是那一低头的温柔,
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,
道一声珍重,道一声珍重,
那一声珍重里有甜蜜的忧愁—
沙扬娜拉!
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云,
偶然投影在你的波心
你不必讶异,
更无须欢喜,
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你记得也好,
最好你忘掉,
在这交会时互放的光亮!
小巷
顾城
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
弧线
顾城
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
2. 艾青诗十首必背?
1、肮脏萧艾中,不采则谁咎——《古风二首寄汪明道 其一》(作者:朱松)
2、身躯眇小胆气大,齿发幼艾言语苍——《应童子科欧阳文成觅诗漫以塞责》(作者:曾丰)
3、今夕复何夕,翠笼蒲艾香——《答吴尚书》(作者:方岳)
4、苍艾浸成色,素丝飒垂领——《老景》(作者:释文珦)
5、艾兰驱车最先入,百箭穿杨谁可及——《送杨康功知安丰县》(作者:刘攽)
6、 或道江心空铸镜,或道艾人如舞——《贺新郎》(作者:汪)
3. 六年级下册书香童年现代诗十首?
《满江红》 怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。
三十 功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切。
靖 康耻,犹未雪 ; 臣子恨,何时灭。
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐 胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河,朝天阙。
2 、微暖的阳光 诱人的花香 3 、喜悦的笑脸 激动的胸膛 4 、连小鹅都在欢快地歌唱 主持合:让我们再次唱起童年的歌谣 一起回味童年美好的时光。
4. 茅盾描写风景的现代诗?
羡彼春风, 款款深情。
梳绿杨柳, 点染桃红。
牡丹绽蕊, 玫瑰迎风。
梨花似雪, 兰露芳容。
杏花如火, 春水含情。
小草破土, 笑脸盈盈。
菜花金黄, 麦苗返青。
蝴蝶翩翩, 蜜蜂嗡嗡。
黄鹂展翅, 飞向晴空。
秀美山川, 靓丽光明!
爱彼春风, 温柔轻盈。
村姑相呼, 原野踏青。
孩童嬉耍, 放飞风筝。
农夫扬鞭, 扶犁春耕。
种瓜种豆, 人寿年丰。
校舍明净, 朗朗书声。
春光明媚, 春风多情。
彩笔描画, 人间仙境。
春花满园, 春景如屏。
祝愿祖国, 永驻春风!
5. 冰心的十首最好的现代诗词?
1、《母亲》
母亲呵!天上的风雨来了,鸟儿躲到它的巢里;心中的风雨来了,我只躲到你的怀里。2、《纸船》——寄母亲我从不肯妄弃了一张纸,总是留着——留着,叠成一只一只很小的船儿,从舟上抛下在海里。有的被天风吹卷到舟中的窗里,有的被海浪打湿,沾在船头上。我仍是不灰心的每天的叠着,总希望有一只能流到我要它到的地方去。母亲,倘若你梦中看见一只很小的白船儿,不要惊讶它无端入梦。这是你至爱的女儿含着泪叠的,万水千山求它载着她的爱和悲哀归去。八,二十七,一九二三太平洋舟中。3、《成功的花》成功的花,人们只惊羡她现时的明艳!然而当初她的芽儿,浸透了奋斗的泪泉,洒遍了牺牲的血雨。嫩绿的芽儿嫩绿的芽儿,和青年说:"发展你自己!"淡白的花儿,和青年说:"贡献你自己!"深红的果儿,和青年说:"牺牲你自己!"4、《清晨》晓光破了,海关上光明了。我的心思,小鸟般乘风高举。飞遍了天边,到了海极,天边,海极,都充满着你的爱。上帝啊!你的爱随处接着我,你的手引导我,你的右手也必扶持我,我的心思,小鸟般乘风高举,乘风高举,终离不了你无穷的慈爱,阿们。5、《傍晚》光明璀璨的乐园里:花儿开着,鸟儿唱着,生命的泉水潺潺的流着,太阳慢慢的落下去了,映射着余辉——是和万物握手吗?是临别的歌唱么?微微的凉风吹送着,光影里,宇宙的创造者,他——他自己缓缓的在园中行走。耶和华啊!你创造他们,是要他们赞美你么?是的,要歌颂他,要赞美他。他是昔在今在以后永在的,阿们。6、《黄昏》上帝啊!无穷的智慧,无限的奥秘,谁能够知道呢?是我么?是他么?都不是的,除了你从光明中指示他,上帝啊!求你从光明中指示我,也指示给宇宙里无量数的他,阿们。7、《他是谁》膏将尽了只剩得一圈的黑影。枝受伤了,只剩得几声的呻吟,不发光的,吹灭了罢,不开花的,折断了罢。上帝啊!"受伤的苇子,他不折断。将残的灯火,他不吹灭。"我们的光明——他的爱,永世无尽,阿们。8、《黎明》严静的世界,灿烂的世界——黎明的时候,谁感我醒了?上帝啊,在你的严静光明里,我心安定,我心安定。我要讴歌。心灵啊,应当醒了。起来颂美耶和华。琴啊,瑟啊,应当醒了。起来颂美耶和华。黎明的时候,谁感我醒了,阿们。9、《春水》节选(一)春水!又是一年了还这般的微微吹动。可以再照个影儿么?春水温静的答谢我说:"我的朋友!我从来没留下一个影子不但对你是如此。"(二十)山头独立宇宙便一个人占有了么?(三三)墙角的花!你孤芳自赏时天地便小了。(四三)春何曾说话呢?但她那伟大潜隐的力量已这般的温柔了世界了!(六二)我要挽那"过去"的年光但时间的经纬里已织上了"现在"的丝了!(六五)只是一颗孤星罢了!在无边的黑暗里已写尽了宇宙的寂寞。(七一)当我浮云般自来自去的时候真觉得宇宙太寂寞了!(七六)寂寞增加郁闷忙碌铲除烦恼--我的朋友!快乐在不停的工作里!(八二)我的朋友不要让春风欺哄了你花色原不如花香啊!(八七)青年人!只是回顾么?这世界是不住的前进呵。(九零)聪明人!在这漠漠的世上只能提着"自信"的灯儿进行在黑暗里。(一零二)我的问题--我的心在光明中沉默不答。我的梦却在黑暗里替我解明了!(一一二)浪花愈大凝立的磐石在沉默的持守里快乐也愈大了。(一三四)命运如同海风--吹着青春的舟飘摇的曲折的渡过了时间的海。(一三七)沉默着罢!在这无穷的世界上弱小的我原只当微笑不应放言。(一七四)青年人,珍重的描写罢,时间正翻着书页,请你着笔!10、《夜半》上帝啊!你安排了这严寂无声的世界。从星光里,树叶的声音里我听见了你的言词。你在哪里,宇宙在哪里,人又在哪里?上帝是爱的上帝,宇宙是爱的宇宙。人呢?上帝啊!我称谢你,因你训诲我,阿们。6. 巴金现代诗?
当代作家巴金现代诗:“《月》:每次对着长空的一轮皓月,我会想:在这时候某某人也在凭栏望月吗?
《一生》:未开的,含苞了。将开的,开放了。已开的,凋残了。花儿静悄悄地过了她的一生。”
7. 但读过却味同嚼蜡毫无情感?
首先,应该可以肯定的是这首七律的作者绝对是一个“高产”诗人,虽然他的作品,格律对仗处理得可以,但认真读过之后,却没有一句诗句能入心!造成这种满口“塑料”味的现象,最主要的还是作者在创作时,过度追求形式主义,为了写诗而写诗,没有代入自身情感所致!
有这种现象的创作者,如果你仔细去看他所有的作品,可以肯定的是,他所有作品基本上都是一个调调,他每天所做的工作,就是复制自己以前的作品。作品中用到的词汇,换来换去也就那么几个而已!
而且这类作品还有一个共同的毛病,就是太虚太假。整首作品的意垓给人一个似是而非,不知所云之感,这种毫无意义的作品,读过难免就有一般“塑料”味!
我们分析一下这种作品,为何有一股塑料味,先看看整首诗的起承转合!
对酒当歌趣味同,烹茶快意映苍穹。
沉思遣兴三杯醉,寂静怡情百事融。
碧水泱泱游岭北,清光朗朗访江东。
调平验仄诗词里,妙笔生花画卷中。
一:首联“对酒当歌趣味同,烹茶快意映苍穹。”又是对洒当歌,又是烹茶快意,这明显是为了能做成流水对而强凑的续句。
再说“对酒当歌”者真的趣味相同吗?不!有人“对酒”歌的是江山社稷;有人“对酒”歌的是天下百姓;更有人“对酒”歌的是美人在怀!
可以说“对酒”者,一千个人有一千个理由,根本不可能“趣味同”,这句明显不符合实际!
第二句“烹茶”与第一句意思完全重复,我们也不用再研究,无非是将“对酒”换成了“烹茶”,其它意味一样,这二句之间才真是趣味同,而且累赘无新意,浪费了一句话的空间,使整首作品更加空洞无力!
二:颔联“沉思遣兴三杯醉,寂静怡情百事融。”这一句本应该是承接首联而写,可作者首联空乏,如此联写景,亦能将首联的空洞挽救回来。就是以景喻情,可以由虚而实,写实景抒实情。
但作者似乎并未意识到这一问题,颔联还是写的虚情,这就造成整首作品,全是虚景虚情,太过空乏无力!
三:颈联“碧水泱泱游岭北,清光朗朗访江东。”颈联应该是转接句,正常情况下,我们在创作时,首先首联点题,颔联承接首句触景生情,情感由颈联来抒发。这样无论是在时间上,空间上都是很好地荡开,可以由远而近,可以由虚而实,或由实而虚,可以展开无限遐想,让整首作品拨高一个层次!
可是作者每句之间,每联之间,没有做到起承转合,意境突出,层次分明,主次有序。每句应该具有的功能没有落到实处,至使作品无论是在结构上,逻辑上,立意上都没有特色!
四:尾联“调平验仄诗词里,妙笔生花画卷中。”说到尾联,不得不提一句,我们在上小学写作文时,老师经常会说“你这作文写得虎头蛇尾”,什么意思呢?就是开头写得还好,结果写着写着,越写越差就像蛇的尾巴光秃秃的!
诗词也是一样,尾联在整首作品中占的分量应高达百分之五十,可以说前三联都应是为尾联服务的,尾联是中心思想的体现,是个人情感的写照,尾联既要能在颈联转接之下展现自己,又要能合拢首联,不可转得合不拢,更不能转不开。尾联无论在那方面,都应是四联中的主将。
结合上述所论,我们就不难明白,为何这首七律读着一股塑料味!
说到底,诗言志大家都懂,可如何去言“志”,用什么方法言,则需要学习的知识就挺多的!
第一,在创作时,应先树立一个中心思想,务必要先明确为谁写?为什么要写?如何写等问题!要有无事不动笔,笔动起风雷之势!
第二,创作时,主次要分清,哪些是我想说的,哪些是可以一带而过的?哪些必须简单直接地说,哪些则应隐晦婉约地说?处理好这些主次起承转合之势,作品布局则成!
第三,可以学习使用一些基本技法,做到井然有序,有法可依!
如果大家熟悉毛泽东毛主席的诗,你会发现,毛爷爷写诗基本上都是用首联点题破题,用颔联写景,用颈联抒情,再在尾联总结个人思想,看法等等!
这种创作技法,无论是写作文还是写诗,都是非常实用的,大家不信可以认真读读一些名作,看看是不是在下说的这样!
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1. 现代诗十首,对你影响最深的是哪首诗?
影响最深的实在太多了,我选了一共十首比较有意境的诗,顾城的比较多,因为他写的都比较短,大家都欣赏一下。
错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,三月的春帏不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人,是过客
断章——卞之琳
你站在桥上看风景,
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子,
你装饰了别人的梦。
一代人
顾城
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
别
顾城
在春天,
我把手帕轻挥,
是让我远去,
还是马上返回?
不,什么也不是,
什么也不因为,
就象水中的落花,
就象花上的露水……
只有影子懂得,
只有风能体会,
只有叹息惊起的彩蝶,
还在心花中纷飞…
远和近
顾城
你,
一会看我,
一会看云。
我觉得,
你看我时很远,
你看云时很近。
我爱这片土地
艾青
假如我是一只鸟,
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱:
这被暴风雨所打击着的土地,
这永远汹涌着我们的悲愤的河流,
这无止息地吹刮着的激怒的风,
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了,
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含着泪水?
因为我对这土地爱得深沉……
重量
韩瀚
她把带血的头颅,
放在生命的天平上,
让所有的苟活者,
都失去了
——重量。
沙扬娜拉
徐志摩
最是那一低头的温柔,
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,
道一声珍重,道一声珍重,
那一声珍重里有甜蜜的忧愁—
沙扬娜拉!
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云,
偶然投影在你的波心
你不必讶异,
更无须欢喜,
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你记得也好,
最好你忘掉,
在这交会时互放的光亮!
小巷
顾城
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
弧线
顾城
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
2. 艾青诗十首必背?
1、肮脏萧艾中,不采则谁咎——《古风二首寄汪明道 其一》(作者:朱松)
2、身躯眇小胆气大,齿发幼艾言语苍——《应童子科欧阳文成觅诗漫以塞责》(作者:曾丰)
3、今夕复何夕,翠笼蒲艾香——《答吴尚书》(作者:方岳)
4、苍艾浸成色,素丝飒垂领——《老景》(作者:释文珦)
5、艾兰驱车最先入,百箭穿杨谁可及——《送杨康功知安丰县》(作者:刘攽)
6、 或道江心空铸镜,或道艾人如舞——《贺新郎》(作者:汪)
3. 六年级下册书香童年现代诗十首?
《满江红》 怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。
三十 功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切。
靖 康耻,犹未雪 ; 臣子恨,何时灭。
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐 胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河,朝天阙。
2 、微暖的阳光 诱人的花香 3 、喜悦的笑脸 激动的胸膛 4 、连小鹅都在欢快地歌唱 主持合:让我们再次唱起童年的歌谣 一起回味童年美好的时光。
4. 茅盾描写风景的现代诗?
羡彼春风, 款款深情。
梳绿杨柳, 点染桃红。
牡丹绽蕊, 玫瑰迎风。
梨花似雪, 兰露芳容。
杏花如火, 春水含情。
小草破土, 笑脸盈盈。
菜花金黄, 麦苗返青。
蝴蝶翩翩, 蜜蜂嗡嗡。
黄鹂展翅, 飞向晴空。
秀美山川, 靓丽光明!
爱彼春风, 温柔轻盈。
村姑相呼, 原野踏青。
孩童嬉耍, 放飞风筝。
农夫扬鞭, 扶犁春耕。
种瓜种豆, 人寿年丰。
校舍明净, 朗朗书声。
春光明媚, 春风多情。
彩笔描画, 人间仙境。
春花满园, 春景如屏。
祝愿祖国, 永驻春风!
5. 冰心的十首最好的现代诗词?
1、《母亲》
母亲呵!天上的风雨来了,鸟儿躲到它的巢里;心中的风雨来了,我只躲到你的怀里。2、《纸船》——寄母亲我从不肯妄弃了一张纸,总是留着——留着,叠成一只一只很小的船儿,从舟上抛下在海里。有的被天风吹卷到舟中的窗里,有的被海浪打湿,沾在船头上。我仍是不灰心的每天的叠着,总希望有一只能流到我要它到的地方去。母亲,倘若你梦中看见一只很小的白船儿,不要惊讶它无端入梦。这是你至爱的女儿含着泪叠的,万水千山求它载着她的爱和悲哀归去。八,二十七,一九二三太平洋舟中。3、《成功的花》成功的花,人们只惊羡她现时的明艳!然而当初她的芽儿,浸透了奋斗的泪泉,洒遍了牺牲的血雨。嫩绿的芽儿嫩绿的芽儿,和青年说:"发展你自己!"淡白的花儿,和青年说:"贡献你自己!"深红的果儿,和青年说:"牺牲你自己!"4、《清晨》晓光破了,海关上光明了。我的心思,小鸟般乘风高举。飞遍了天边,到了海极,天边,海极,都充满着你的爱。上帝啊!你的爱随处接着我,你的手引导我,你的右手也必扶持我,我的心思,小鸟般乘风高举,乘风高举,终离不了你无穷的慈爱,阿们。5、《傍晚》光明璀璨的乐园里:花儿开着,鸟儿唱着,生命的泉水潺潺的流着,太阳慢慢的落下去了,映射着余辉——是和万物握手吗?是临别的歌唱么?微微的凉风吹送着,光影里,宇宙的创造者,他——他自己缓缓的在园中行走。耶和华啊!你创造他们,是要他们赞美你么?是的,要歌颂他,要赞美他。他是昔在今在以后永在的,阿们。6、《黄昏》上帝啊!无穷的智慧,无限的奥秘,谁能够知道呢?是我么?是他么?都不是的,除了你从光明中指示他,上帝啊!求你从光明中指示我,也指示给宇宙里无量数的他,阿们。7、《他是谁》膏将尽了只剩得一圈的黑影。枝受伤了,只剩得几声的呻吟,不发光的,吹灭了罢,不开花的,折断了罢。上帝啊!"受伤的苇子,他不折断。将残的灯火,他不吹灭。"我们的光明——他的爱,永世无尽,阿们。8、《黎明》严静的世界,灿烂的世界——黎明的时候,谁感我醒了?上帝啊,在你的严静光明里,我心安定,我心安定。我要讴歌。心灵啊,应当醒了。起来颂美耶和华。琴啊,瑟啊,应当醒了。起来颂美耶和华。黎明的时候,谁感我醒了,阿们。9、《春水》节选(一)春水!又是一年了还这般的微微吹动。可以再照个影儿么?春水温静的答谢我说:"我的朋友!我从来没留下一个影子不但对你是如此。"(二十)山头独立宇宙便一个人占有了么?(三三)墙角的花!你孤芳自赏时天地便小了。(四三)春何曾说话呢?但她那伟大潜隐的力量已这般的温柔了世界了!(六二)我要挽那"过去"的年光但时间的经纬里已织上了"现在"的丝了!(六五)只是一颗孤星罢了!在无边的黑暗里已写尽了宇宙的寂寞。(七一)当我浮云般自来自去的时候真觉得宇宙太寂寞了!(七六)寂寞增加郁闷忙碌铲除烦恼--我的朋友!快乐在不停的工作里!(八二)我的朋友不要让春风欺哄了你花色原不如花香啊!(八七)青年人!只是回顾么?这世界是不住的前进呵。(九零)聪明人!在这漠漠的世上只能提着"自信"的灯儿进行在黑暗里。(一零二)我的问题--我的心在光明中沉默不答。我的梦却在黑暗里替我解明了!(一一二)浪花愈大凝立的磐石在沉默的持守里快乐也愈大了。(一三四)命运如同海风--吹着青春的舟飘摇的曲折的渡过了时间的海。(一三七)沉默着罢!在这无穷的世界上弱小的我原只当微笑不应放言。(一七四)青年人,珍重的描写罢,时间正翻着书页,请你着笔!10、《夜半》上帝啊!你安排了这严寂无声的世界。从星光里,树叶的声音里我听见了你的言词。你在哪里,宇宙在哪里,人又在哪里?上帝是爱的上帝,宇宙是爱的宇宙。人呢?上帝啊!我称谢你,因你训诲我,阿们。6. 巴金现代诗?
当代作家巴金现代诗:“《月》:每次对着长空的一轮皓月,我会想:在这时候某某人也在凭栏望月吗?
《一生》:未开的,含苞了。将开的,开放了。已开的,凋残了。花儿静悄悄地过了她的一生。”
7. 但读过却味同嚼蜡毫无情感?
首先,应该可以肯定的是这首七律的作者绝对是一个“高产”诗人,虽然他的作品,格律对仗处理得可以,但认真读过之后,却没有一句诗句能入心!造成这种满口“塑料”味的现象,最主要的还是作者在创作时,过度追求形式主义,为了写诗而写诗,没有代入自身情感所致!
有这种现象的创作者,如果你仔细去看他所有的作品,可以肯定的是,他所有作品基本上都是一个调调,他每天所做的工作,就是复制自己以前的作品。作品中用到的词汇,换来换去也就那么几个而已!
而且这类作品还有一个共同的毛病,就是太虚太假。整首作品的意垓给人一个似是而非,不知所云之感,这种毫无意义的作品,读过难免就有一般“塑料”味!
我们分析一下这种作品,为何有一股塑料味,先看看整首诗的起承转合!
对酒当歌趣味同,烹茶快意映苍穹。
沉思遣兴三杯醉,寂静怡情百事融。
碧水泱泱游岭北,清光朗朗访江东。
调平验仄诗词里,妙笔生花画卷中。
一:首联“对酒当歌趣味同,烹茶快意映苍穹。”又是对洒当歌,又是烹茶快意,这明显是为了能做成流水对而强凑的续句。
再说“对酒当歌”者真的趣味相同吗?不!有人“对酒”歌的是江山社稷;有人“对酒”歌的是天下百姓;更有人“对酒”歌的是美人在怀!
可以说“对酒”者,一千个人有一千个理由,根本不可能“趣味同”,这句明显不符合实际!
第二句“烹茶”与第一句意思完全重复,我们也不用再研究,无非是将“对酒”换成了“烹茶”,其它意味一样,这二句之间才真是趣味同,而且累赘无新意,浪费了一句话的空间,使整首作品更加空洞无力!
二:颔联“沉思遣兴三杯醉,寂静怡情百事融。”这一句本应该是承接首联而写,可作者首联空乏,如此联写景,亦能将首联的空洞挽救回来。就是以景喻情,可以由虚而实,写实景抒实情。
但作者似乎并未意识到这一问题,颔联还是写的虚情,这就造成整首作品,全是虚景虚情,太过空乏无力!
三:颈联“碧水泱泱游岭北,清光朗朗访江东。”颈联应该是转接句,正常情况下,我们在创作时,首先首联点题,颔联承接首句触景生情,情感由颈联来抒发。这样无论是在时间上,空间上都是很好地荡开,可以由远而近,可以由虚而实,或由实而虚,可以展开无限遐想,让整首作品拨高一个层次!
可是作者每句之间,每联之间,没有做到起承转合,意境突出,层次分明,主次有序。每句应该具有的功能没有落到实处,至使作品无论是在结构上,逻辑上,立意上都没有特色!
四:尾联“调平验仄诗词里,妙笔生花画卷中。”说到尾联,不得不提一句,我们在上小学写作文时,老师经常会说“你这作文写得虎头蛇尾”,什么意思呢?就是开头写得还好,结果写着写着,越写越差就像蛇的尾巴光秃秃的!
诗词也是一样,尾联在整首作品中占的分量应高达百分之五十,可以说前三联都应是为尾联服务的,尾联是中心思想的体现,是个人情感的写照,尾联既要能在颈联转接之下展现自己,又要能合拢首联,不可转得合不拢,更不能转不开。尾联无论在那方面,都应是四联中的主将。
结合上述所论,我们就不难明白,为何这首七律读着一股塑料味!
说到底,诗言志大家都懂,可如何去言“志”,用什么方法言,则需要学习的知识就挺多的!
第一,在创作时,应先树立一个中心思想,务必要先明确为谁写?为什么要写?如何写等问题!要有无事不动笔,笔动起风雷之势!
第二,创作时,主次要分清,哪些是我想说的,哪些是可以一带而过的?哪些必须简单直接地说,哪些则应隐晦婉约地说?处理好这些主次起承转合之势,作品布局则成!
第三,可以学习使用一些基本技法,做到井然有序,有法可依!
如果大家熟悉毛泽东毛主席的诗,你会发现,毛爷爷写诗基本上都是用首联点题破题,用颔联写景,用颈联抒情,再在尾联总结个人思想,看法等等!
这种创作技法,无论是写作文还是写诗,都是非常实用的,大家不信可以认真读读一些名作,看看是不是在下说的这样!
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