雨季不在来(三毛写的惑是什么意思)
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2023-11-17
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1. 雨季不在来,三毛写的惑是什么意思?
电影《珍妮的画像》,讲了一个叫Eben Adams的为生活挣扎的画家,在一个冬日遇见了小女孩珍妮,她唱着:我从哪里来,没有人知道,我去的地方,人人都要去……画家为她画了张速写出乎意料地,画被一个画店老板看中并买下。之后画家有遇见了几次珍妮,最后一次遇见她的时候,她已经是一个大人。后来那幅画像被收藏到了博物馆,画家的生活也得到了改善。从1938到1939年,画家只度过了,而珍妮经历了从小到大,过了一生一世。最后珍妮落水死亡。
再看《惑》之前,或许你已经看了三毛的序,《当三毛还是二毛的时候》。三毛自己也说,《雨季不再来》“在思想流于迷惘和伤感”“一个聪明敏感的孩子,在对生命探索和生活的价值上,往往过于执着,拼命探求而得不到答案”……我觉得这就是对《惑》这篇作品最好的解释了。当三毛还是二毛的时候,或许她觉得自己像珍妮一样,已经过完了一生。
2. 如何评价郑兴的雨季不再来?
一个作家写故事,强调时间、地点、人物,三个支点,最终构建成一个完整的世界,很多歌手写歌,同样如此。
而在郑兴的创作世界里,同样有很重要的三个支点,但这三个支点里,除了地点之外,他更强调的则是情绪和气候,尤其是气候这一点,在华语乐坛都算是一个很奇特的角度。
在上一张专辑《忽然有一天,我离开台北》里,郑兴从台北到北京,再从北京到扬州,在两岸三城间,在回忆与现实的交错间,既“和时间谈恋爱”,又写了“给明天的歌”。
与此同时,郑兴还不断徘徊在民权西路、南京东路、台北101、罗斯福路、台北大桥、后海等等地标,他不仅是现场“打卡”,更通过敏锐、感性的创作,让自己和情境融为一体。于是,郑兴的音乐里,也始终离不开他茕茕孑立、踽踽独行的身影。人歌,于是合一。
当然,郑兴的音乐里,始终离不开的,还有气候。《开放三重的慢车》里,既有雨水,也是潮湿的风,而《台北下的雨》、《风吹过罗斯福路》和《听说北京下雪了》这些歌曲,气候直接就出现在了歌名里。
再加上之前推出的单曲《积雨云》,以及最新上线的新作《雨季不再来》,对于气候、尤其是对于雨水的敏感,也让郑兴的作品里,始终有一份潮湿、一份朦胧,一份可以用感官转换的共鸣。
很多歌手的创作,讲究温度,而对于郑兴来讲,他的作品里,更有湿度!
当然,从《台北下的雨》到这次的新作《雨季不再来》,歌名的变化,体现的也是创作者郑兴心境的一种变化。当年的他,不自觉的沉浸在那种湿度里,而这里面,记录的是青春期的感伤,也有飘泊他方的乡愁,还有孤身穿行时的愁怅。而郑兴自己,也就像他自己在歌里写的那样,“像雨水一直紧抱着大地”。
“谁不愿永远天真做少年”,但世事的现实却让人无法如愿。于是,郑兴开始了新的成长,在《积雨云》里,他开始思考起离开和到达的辩证关系,更为民谣摇滚化的表达,不仅让层次如思绪一样,越来越立体,也慢慢冲破城市民谣的边界,在跨出音乐有形边界的同时,同步探寻起人生与音乐的另一个出口。
于是,就有了这首《雨季不再来》。
明亮,也是《雨季不再来》给人的一种崭新音乐印象。正如郑兴音乐里一直强调的情绪、地点和气候那样,当他所面对的气候开始变化,当他“经过了无尽的雨水之后”,“再不要做一个河童了”,当他觉得“不会永远这样沉在河底的”,他也就期待“雨季终将过去”。
于是,鼓点变得冲动起来,在《忽然有一天,我离开台北》里如Cool Jazz那样冰冷、潮湿的钢管乐,于《雨季不再来》这首作品里,也慢慢洋溢出一种明媚的光亮。
和之前作品强调时空互动,用雨水、人群和内心组合着静态写生画,浪漫思乡诗不同,这首《雨季不再来》里,更多了郑兴在情绪上的挣扎、躁动。虽然他还在唱着过往的总总,但音乐里却处处都有如炬的目光,而这目光的方向,却始终是远方。
于是,《雨季不再来》这首歌曲也开始变得动态起来,就像穿越黑暗的隧道,努力向前寻找希望的出口。而制作人李咏恩,也在音乐层面做了呼应歌曲创作的处理。飘忽的键盘声,和近似古旧风琴的音效,迷幻中又有迷离的氛围,像极了隧道那种幽暗和未知。
爵士般的鼓点,不仅有着摇滚乐的那种躁动,更有一种赋有层次感的律动,也很好地体现出郑兴那种挣扎与矛盾的内心活动。
当然,整首歌曲最精彩的,还是它最后就如郑兴创作原意那样,有了一个明亮的出口。在经历了孤独、悲伤和黑暗后,《雨季不再来》最终的尾章,则是天亮了、雨停了。
在音乐创作里,有时候更高级的境界,不仅仅只是提供一个具体的意象,一种只限于音乐文本描述与呈现,而是有着一种意象化的延伸。因为延伸,可以让有限的作品,从此有了无限的空间拓展,而对于郑兴的这首《雨季不再来》来说,作品的延伸就是那种希望、那道明亮、那个出口。
事实上,对于一个创作者来讲,郑兴在《雨季不再来》里所体现出的新动态,以及他相较于以往音乐更多形态的丰富,也让人更期待他新专辑的变化。毕竟专辑这种载体,不仅仅只是创作人的作业,也是他不同人生阶段历练的结晶。
雨季不再来、阳光会盛开,经历了扬州、北京和台北,经历了离乡和归乡,郑兴的人生舞台变得越来越大,他的音乐容量也同样越来越大,走出青春的湿度,在阳光下温柔起舞,这是另一种气候,也是另一种全新的音乐温度,不变的,则是郑兴音乐里一直丰富的情绪浓度。
3. 雨季不再来什么意思?
在我看来 就是青春不在的意思,可能是青春总是伴随着疼痛,成长总是伴随疼痛,而青春毕竟只有一次,过了,就不再来。
另外,雨季:(人生中)像雨一样朦胧的一段时间,通常比喻17、18岁这段成年前的时光,因为这段时光情窦初开,心事朦胧如雨.
4. 雨季不再来三毛?
当三毛还是在二毛的时候,写下了<雨季不再来>, 这些在她十七岁到二十二岁之间所发表的文稿, 真实呈现出三毛少年时代的成长与感受。 看过<撒哈拉的故事>, 再回顾三毛在<雨季不再来>中透露的纯摰情怀和异质美感, 可以清楚地证她传奇般性格的痕迹。
5. 三毛的雨季不再来第一章写了啥?
三毛的雨季不再来第一章 写的是一个谜一样的朋友:今天是开学第一天,学生们都期待着见到分别了一个多月的同学,而千芷荷例外。她似乎有些不喜欢这个班,因为她深信一句话:好的开始是成功的一半。而上个学期的那个自我介绍,发生了一点点小意外,让她不喜欢这个班了。
6. 三毛代表作?
三毛的作品最著名的好像是《撒哈拉岁月》,其他的作品还有《雨季不再来》、《背影》《稻草人手记》《谈心》《温柔的夜》《梦里花落知多少》 《万水千山走遍》《送你一匹马》《我的宝贝儿》《滚滚红尘》《流星雨》《倾城》还有整理收录的三毛在报刊上与读者的书信交流《亲爱的三毛》等。
7. 三毛最后找到哑巴兵了吗?
著名女作家三毛在上小学的时候认识了一位来自四川的哑巴军人,他是个炊事兵,三毛与这个哑巴兵成为了好朋友,他经常帮着三毛提水、送她芭蕉叶子、陪她玩跷跷板。但学校老师担心哑巴兵会伤害三毛,不让三毛跟他继续来往。后来哑巴兵要走了,他在离开前送给三毛一大包牛肉干也被老师扔掉了。三毛一直非常想念这个善良的哑巴兵,但到最后也没有找到他。
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1. 雨季不在来,三毛写的惑是什么意思?
电影《珍妮的画像》,讲了一个叫Eben Adams的为生活挣扎的画家,在一个冬日遇见了小女孩珍妮,她唱着:我从哪里来,没有人知道,我去的地方,人人都要去……画家为她画了张速写出乎意料地,画被一个画店老板看中并买下。之后画家有遇见了几次珍妮,最后一次遇见她的时候,她已经是一个大人。后来那幅画像被收藏到了博物馆,画家的生活也得到了改善。从1938到1939年,画家只度过了,而珍妮经历了从小到大,过了一生一世。最后珍妮落水死亡。
再看《惑》之前,或许你已经看了三毛的序,《当三毛还是二毛的时候》。三毛自己也说,《雨季不再来》“在思想流于迷惘和伤感”“一个聪明敏感的孩子,在对生命探索和生活的价值上,往往过于执着,拼命探求而得不到答案”……我觉得这就是对《惑》这篇作品最好的解释了。当三毛还是二毛的时候,或许她觉得自己像珍妮一样,已经过完了一生。
2. 如何评价郑兴的雨季不再来?
一个作家写故事,强调时间、地点、人物,三个支点,最终构建成一个完整的世界,很多歌手写歌,同样如此。
而在郑兴的创作世界里,同样有很重要的三个支点,但这三个支点里,除了地点之外,他更强调的则是情绪和气候,尤其是气候这一点,在华语乐坛都算是一个很奇特的角度。
在上一张专辑《忽然有一天,我离开台北》里,郑兴从台北到北京,再从北京到扬州,在两岸三城间,在回忆与现实的交错间,既“和时间谈恋爱”,又写了“给明天的歌”。
与此同时,郑兴还不断徘徊在民权西路、南京东路、台北101、罗斯福路、台北大桥、后海等等地标,他不仅是现场“打卡”,更通过敏锐、感性的创作,让自己和情境融为一体。于是,郑兴的音乐里,也始终离不开他茕茕孑立、踽踽独行的身影。人歌,于是合一。
当然,郑兴的音乐里,始终离不开的,还有气候。《开放三重的慢车》里,既有雨水,也是潮湿的风,而《台北下的雨》、《风吹过罗斯福路》和《听说北京下雪了》这些歌曲,气候直接就出现在了歌名里。
再加上之前推出的单曲《积雨云》,以及最新上线的新作《雨季不再来》,对于气候、尤其是对于雨水的敏感,也让郑兴的作品里,始终有一份潮湿、一份朦胧,一份可以用感官转换的共鸣。
很多歌手的创作,讲究温度,而对于郑兴来讲,他的作品里,更有湿度!
当然,从《台北下的雨》到这次的新作《雨季不再来》,歌名的变化,体现的也是创作者郑兴心境的一种变化。当年的他,不自觉的沉浸在那种湿度里,而这里面,记录的是青春期的感伤,也有飘泊他方的乡愁,还有孤身穿行时的愁怅。而郑兴自己,也就像他自己在歌里写的那样,“像雨水一直紧抱着大地”。
“谁不愿永远天真做少年”,但世事的现实却让人无法如愿。于是,郑兴开始了新的成长,在《积雨云》里,他开始思考起离开和到达的辩证关系,更为民谣摇滚化的表达,不仅让层次如思绪一样,越来越立体,也慢慢冲破城市民谣的边界,在跨出音乐有形边界的同时,同步探寻起人生与音乐的另一个出口。
于是,就有了这首《雨季不再来》。
明亮,也是《雨季不再来》给人的一种崭新音乐印象。正如郑兴音乐里一直强调的情绪、地点和气候那样,当他所面对的气候开始变化,当他“经过了无尽的雨水之后”,“再不要做一个河童了”,当他觉得“不会永远这样沉在河底的”,他也就期待“雨季终将过去”。
于是,鼓点变得冲动起来,在《忽然有一天,我离开台北》里如Cool Jazz那样冰冷、潮湿的钢管乐,于《雨季不再来》这首作品里,也慢慢洋溢出一种明媚的光亮。
和之前作品强调时空互动,用雨水、人群和内心组合着静态写生画,浪漫思乡诗不同,这首《雨季不再来》里,更多了郑兴在情绪上的挣扎、躁动。虽然他还在唱着过往的总总,但音乐里却处处都有如炬的目光,而这目光的方向,却始终是远方。
于是,《雨季不再来》这首歌曲也开始变得动态起来,就像穿越黑暗的隧道,努力向前寻找希望的出口。而制作人李咏恩,也在音乐层面做了呼应歌曲创作的处理。飘忽的键盘声,和近似古旧风琴的音效,迷幻中又有迷离的氛围,像极了隧道那种幽暗和未知。
爵士般的鼓点,不仅有着摇滚乐的那种躁动,更有一种赋有层次感的律动,也很好地体现出郑兴那种挣扎与矛盾的内心活动。
当然,整首歌曲最精彩的,还是它最后就如郑兴创作原意那样,有了一个明亮的出口。在经历了孤独、悲伤和黑暗后,《雨季不再来》最终的尾章,则是天亮了、雨停了。
在音乐创作里,有时候更高级的境界,不仅仅只是提供一个具体的意象,一种只限于音乐文本描述与呈现,而是有着一种意象化的延伸。因为延伸,可以让有限的作品,从此有了无限的空间拓展,而对于郑兴的这首《雨季不再来》来说,作品的延伸就是那种希望、那道明亮、那个出口。
事实上,对于一个创作者来讲,郑兴在《雨季不再来》里所体现出的新动态,以及他相较于以往音乐更多形态的丰富,也让人更期待他新专辑的变化。毕竟专辑这种载体,不仅仅只是创作人的作业,也是他不同人生阶段历练的结晶。
雨季不再来、阳光会盛开,经历了扬州、北京和台北,经历了离乡和归乡,郑兴的人生舞台变得越来越大,他的音乐容量也同样越来越大,走出青春的湿度,在阳光下温柔起舞,这是另一种气候,也是另一种全新的音乐温度,不变的,则是郑兴音乐里一直丰富的情绪浓度。
3. 雨季不再来什么意思?
在我看来 就是青春不在的意思,可能是青春总是伴随着疼痛,成长总是伴随疼痛,而青春毕竟只有一次,过了,就不再来。
另外,雨季:(人生中)像雨一样朦胧的一段时间,通常比喻17、18岁这段成年前的时光,因为这段时光情窦初开,心事朦胧如雨.
4. 雨季不再来三毛?
当三毛还是在二毛的时候,写下了<雨季不再来>, 这些在她十七岁到二十二岁之间所发表的文稿, 真实呈现出三毛少年时代的成长与感受。 看过<撒哈拉的故事>, 再回顾三毛在<雨季不再来>中透露的纯摰情怀和异质美感, 可以清楚地证她传奇般性格的痕迹。
5. 三毛的雨季不再来第一章写了啥?
三毛的雨季不再来第一章 写的是一个谜一样的朋友:今天是开学第一天,学生们都期待着见到分别了一个多月的同学,而千芷荷例外。她似乎有些不喜欢这个班,因为她深信一句话:好的开始是成功的一半。而上个学期的那个自我介绍,发生了一点点小意外,让她不喜欢这个班了。
6. 三毛代表作?
三毛的作品最著名的好像是《撒哈拉岁月》,其他的作品还有《雨季不再来》、《背影》《稻草人手记》《谈心》《温柔的夜》《梦里花落知多少》 《万水千山走遍》《送你一匹马》《我的宝贝儿》《滚滚红尘》《流星雨》《倾城》还有整理收录的三毛在报刊上与读者的书信交流《亲爱的三毛》等。
7. 三毛最后找到哑巴兵了吗?
著名女作家三毛在上小学的时候认识了一位来自四川的哑巴军人,他是个炊事兵,三毛与这个哑巴兵成为了好朋友,他经常帮着三毛提水、送她芭蕉叶子、陪她玩跷跷板。但学校老师担心哑巴兵会伤害三毛,不让三毛跟他继续来往。后来哑巴兵要走了,他在离开前送给三毛一大包牛肉干也被老师扔掉了。三毛一直非常想念这个善良的哑巴兵,但到最后也没有找到他。
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